441 | Театр эпохи постгуманизма Эксперт
№ 7 за 2018 |
442 | Ролевая игра со смертельным исходом Эксперт
№ 39 за 2013 |
443 | Свобода боли Эксперт
№ 1-2 за 2017 |
444 | Кино как адски тяжелая кропотливая работа Эксперт
№ 6 за 2019 |
445 | Премия «Оскар» как канонизация культурного героя нового типа Эксперт
№ 10 за 2019 |
446 | «Семь» Феликса Михайлова: мужчина и женщины Эксперт
№ 18-19 за 2021 |
447 | Виктор Пелевин о посткарбоновой эре Эксперт
№ 37 за 2021 |
448 | Искусство, которое не требует жертв: почему все больше людей занимаются творчеством Эксперт
№ 9 за 2022 |
449 | Евгений Писарев: «Моя задача — сделать этот театр звездой» Эксперт
№ 10 за 2022 |
450 | «Сын» в РАМТ: психологический сюрреализм Юрия Бутусова Эксперт
№ 19 за 2022 |
451 | «Дядя Жорж» в Театре сатиры: а что, так можно было ставить Чехова? Эксперт
№ 26 за 2022 |
452 | Игорь Мишин: «Онлайн-кинотеатры сегодня — индустрия, где формируются новые тенденции» Эксперт
№ 35 за 2022 |
453 | Рамиль Фасхутдинов: «Когда люди не могут планировать, они не понимают, что им читать» Эксперт
№ 36 за 2022 |
454 | Валерий Фокин: «Театр — это высказывание. Он не может радикально изменить ситуацию» Эксперт
№ 43 за 2022 |
455 | Роман Михайлов: «Я предельно независимый человек» Эксперт
№ 45 за 2022 |
456 | Виктория Севрюкова: «Я уверена, что костюм — главное в театре» Эксперт
№ 49 за 2022 |
457 | Владимир Кошевой: «Я думал, что точка поставлена и играть в спектакле я не буду» Эксперт
№ 5 за 2023 |
458 | Королева книжного рынка Эксперт
№ 38 за 2019 |
459 | Пристань разбитых сердец Эксперт
№ 43 за 2014 |
460 | Космонавт, сын космонавта Эксперт
№ 35 за 2016 |